**名扬四海的晋剧女神：马玉楼的传奇之路**
在新中国成立初期，山西省的文化氛围愈发活跃，各类文艺活动如火如荼地开展。为了推动文化交流，山西省多次组织晋剧演出团外出，而每次都从各大晋剧团抽调精英，组成一支强有力的演出队伍，其中不乏丁果仙、牛桂英、郭凤英和冀美莲等知名艺术家。
1952年10月，马玉楼和其他精英演员被调到北京，参加了首届全国戏曲观摩大会；1953年更是远赴朝鲜，为慰问归国的志愿军举行演出。演出之后，马玉楼并未停下脚步，继续深入全国各地，如天津、大同、张家口等地，开展慰问活动。1955年，剧团的足迹又踏上了长春电影制片厂，为电影《打金枝》进行拍摄，之后又一次赴朝慰问演出……
然而，当这些老一辈艺术家忙碌于外地演出时，剧团内的年轻一代开始承担起了更多责任。马玉楼与筱桂琴、方月英、薛小凤等人开始在晋剧舞台上崭露头角，他们共同演出了《打金枝》《蝴蝶杯》《金沙滩》等一系列经典剧目。特别是马玉楼，她在台上如鱼得水，场场主角、演出剧目几乎都由她主导，这使得她的演技不断打磨进步。
1953年，随着抗美援朝的战斗逐渐结束，新新剧团也积极参与慰问演出，为归国的志愿军送上精神慰藉。马玉楼与其他演员的表现堪称敬业，她们白天演出，晚上依然坚持排练新剧《除三害》。该剧从京剧移植过来，剧中不仅在唱腔和动作上进行大胆的创新，还特别注重戏剧的人民性，因此备受群众喜爱。
展开剩余68%在1956年，马玉楼随新新剧团将《生死牌》移植成晋剧，在《黄伯贤》等角色上投入了极大的心血。这一剧目初演时，完全没有先例可循，演员们在创作过程中面临巨大的挑战，特别是歌曲和音乐的创作上更是费尽心力。首席琴师田九云为剧中的悲伤情绪创作了新曲《黄环悲》，这首曲子一经使用，获得了全剧团的高度评价。该剧一经上演，便引起了轰动，场场爆满，观众送来的表扬信堆积如山。剧团的资金也因此变得充裕，马玉楼的名字更加响亮。
不过，她的名声不仅仅局限于剧院的舞台。马玉楼多次随剧团巡演，足迹遍布山西、北京、天津、石家庄等地，甚至为部队官兵、学校师生、工厂工人带去了精彩的表演。她的演技也在一次次的演出中逐渐得到锤炼，成为了不可忽视的舞台人物。
在太原，除了新建的和平剧院，还有许多历史悠久的剧院，如柳巷二院的鸣盛楼、开化寺三院的新化戏园等地。在这些剧院中，马玉楼不仅和老前辈们同台演出，还从他们身上汲取了许多表演技巧和人生智慧。她把所有的学到的知识都融入到自己的演出中，不仅演唱技巧日益精进，表演也愈加成熟。
《打金枝》是马玉楼的代表作之一。曾经，马秋仙专程观看了马玉楼的《打金枝》后称赞不已：“大家都说你演得好，我特地来看看。”这一演出更让她声名鹊起。随着演技的不断打磨，马玉楼的名字也成为了剧团的招牌。
剧团的宣传海报上开始频繁出现马玉楼的名字，街头巷尾的照相馆也悬挂着她的剧照，观众们纷纷向她请教和求签。每到一个地方演出，总有观众争相与她合影，甚至有人会特地请她吃饭，以示尊敬。
她演绎的皇帝角色深得观众喜爱，甚至有些观众会专程赶来观看她的演出。一位中学老师甚至以马玉楼为题作诗，诗中对她的戏剧才华给予了极高的评价。
马玉楼的名气不仅仅局限在戏曲领域，她的家人也因此而名声大噪。即使面对一些来自异性的追求，马玉楼始终保持着对艺术的专注与热爱。她始终知道，作为一名艺人，名声虽好，但更重要的还是坚守自己的本分与操守。
马玉楼在演艺生涯中收获了无数的荣誉与赞誉。1954年，她荣获太原市青年联合表彰大会优秀演员一等奖，并多次被评为剧团的优秀演员。京剧名家袁世海、川剧老艺术家邓渠如等也纷纷对她的演技给予高度评价，认为她不仅具备艺术潜力，且前途不可限量。
无论在陕西、河南等地巡演，还是在当地专家和媒体的高度评价下，马玉楼的表演始终都未曾被辜负。她凭借着对艺术的执着与热情，成就了一个个经典角色，也深深地打动了无数观众的心。
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